图形布局□□构图版面◥上，设计师布◥局图形可□□□□以使用点□□基本方法□□□有若干种。无论用哪□□种方法，设计师都□□□□将在图形▽与图形之◉间、图形及其□□□周围的空□□□□间之间创□□□□造出明显□□□□不同的关□□□□系，正如被选□□□□用图形的□□特征可以□□□给浏览者□□传递信息□□一样，图形在版◎面上的相●关位置、不同图形♦之间的空□□间以及它□□□们的相互□□关系，都能传递□□□出额外的□□□信息。例如，把若干图□□□□形放置在□□□一起，就暗示着□□□它们是彼◥此相关联◢的，道理和把□□□□图形排列□□在同一直✦线上一样。以不同的□□□空间间隔□□□□将图形分□□□开，暗示着不□□同的含义。
 

近与远，在画面上，设计师除□□□了对图形□□作并排或□□横向的布□□□局以外，他们还以□□□□产生幻视□□的空间维○度的方式□□来处理图□□形——也就是把□□□元素定义◇于前景、背景或者□□□前景和背◇景之间的○位置。通常，基底往往□□□□被认为是◉背景空间，然而，把图形叠□□□加在一起，从视觉效□□□□果上看，要不是离□□□□观察者更□□近，就是离得◥更远。设计师通□□□□过改变图□□□形的明度，使它们呈□□□透明状，拉开它们□□□□的大小区◆别，来达到增□□□加它们的□□深度感的□□□□目的。在正形的□□□□上面放置✦颠倒的——即具有负□□□□形的效果▲或者于基□□□底或版面□□□空间具有□□同样明度◣的图形——不但强化□□□□了空间的□□□□深度感，而且还创□□造了图形□□□和基底相□□互转化的◆有趣效果。每个图形○的或近或□□□远将影响※浏览者对□□□□其重要性□□的判断，因此，远或近所□□□表达的含□□义将于其▲图形一起，在同一个◈空间里展□□□露无疑。
 

占据空间□□□□的元素往□□□□往看起来□□是在这个□□□或那个方□□□向上运动——比如凹陷□□或凸出。把一个静□□□□态图形，如一根水△平线，和一个比□□□较活跃的□□□元素，如一根对●角线并排◤放置，并进行对□□比，会奇怪发□□□现，水平线仍□□□□然停滞不□□□前，而对角线▼却处于运□□动之中。改变元素❖之间的间□□□□隔也会产•生对比，并再次奇▽怪地发现，发生改变□□□的空间意□□味着图形□□□之间正在□□□进行着相□□互关联的□□□□运动。