在设计中□□□□字体的笔□□画,对于我们□□□□感知它的□□□□尺寸大小◇具有影响。字体字重□□□□相近的旧◈衬线体和□□□无衬线字△体排列的□□□□句子，尽管字号□□相同，呈现出的□□□尺寸大小❖却不一样。无衬线字□□□□体的x高度较大，导致的差□□□异是；它的小写□□□□字母的大□□□写高度要□□□比衬线字□□□□体的大。所设置的□□□□字体大小·和显示出□□□□的字体大□□□小的差别□□将根据字□□□□体的不同□□□□而相差两□□□□磅的幅度。
 



 
设置正文□□□的字号时，设置的字□□号最佳阅□□读的字号□□□大小或小□□都将对字□□□□距产生影□□响。要使读者□□□对长篇文□□□本如图书、报纸和杂□□□□志的阅读□□□□感到舒适□□□□而有效。
 

 
所有字体□□□□的字型多※是在其原□□□型的基础□□□□上变化而□□□来，这些变化□□□□限于六个□□□方面：大小字、字重、对比、字宽、字形和样□□□□式。字体设计□□师通过查□□□阅字体的□□□□历史原型，对这六个□□方面进行□□□□了奇妙的□□改变和组□□□合，从而创造•了独特的□□字体样式，尽管这些□□字体在外□□□□观上发生✦了截然不□□□同的变化，但却能传□□递出字母□□□表中有关□□□字型的相□□□□同的信息。随着时间△的推移，不同的字□□□□体设计方□□式不断地丨得到发展、流行、后又被遗□□弃。因此，一定字体□□的构成要◉素往往携◤带了特定※的历史时□□期、文化运动□□□□和地理位□□□□置的信息——有些字体❖让人觉得“现代”或“古典”。更重要的●是，字体设计♦不但能提□□□□供一种独○特的客观◈存在的东◉西，从而传递“画外音”，比如给人□□□□以快速或□□□缓慢、冲动或优♦雅、肤浅或坚☆固的感觉，还往往呈◇现出一定◥的韵律，显得抑扬□□□□顿挫。
 

 
考虑到不□□□是每个观□□□□看者都能□□在一个特□□□定的字体□□当中感知□□□□到相同的□□□信息，设计师必□□□须根据不▲同的观众◆谨慎选取□□□相应的字□□□□体。
 
对字体进□□行分类有·助于设计□□□师抓住字✦体之间的□□微妙区别，便于以一□□□□种全面的□□□□方式对字□□□□体进行编□□排，并进一步□□为所设计□□□□的项目选◤择合适的◉字体。有时候，字体的文□□□化背景会□□□□给字体编□□□□排增添一□□□□种相关的□□□传播信息。
 


然而，字体分类□□□□决不是一★件简单的□□□事情，尤其是我□□□们传统的□□字体编排□□□□已经逐渐◆变得越来□□越丰富个□□□性，并把历史□□□□上的正式□□□□观点融入□□□到现代观□□点当中。

作者：J9国际集团资深设计师杨开友